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        她的毕业论文就是这个题目，她当初想当导演，是因为导演能够指挥演员，现在她明白了导演不仅是指挥演员，还要学会依赖演员。

        导演不是一个指挥家，拿着木棒在舞台上指指点点，下面的乐手就开始演奏。

        他要给演员一定的发挥空间，演员信任导演，导演依赖演员，这样才是好的配合。

        比如在《小城之春》里，俞菲鸿的一个回眸，就是转脸儿，她想把心里那种难分难舍的情绪表达出来，这个动作非常重要。

        她不能先转脑袋再转眼睛，也不能先转眼睛再转脑袋，那样眼神就会飘，显得风和心机太重，不够真诚。

        必须是脑袋和眼睛一起转过来，这才是那个年代传统女性的做派。

        在拍戏的时候，田状状提出了这个细节，让俞菲鸿练习怎么转脸儿。

        不过大部分时间，田状状就是让演员发挥，你们觉得怎么演合适，他在一边看着，只有他觉得不合适的时候才会提出来。

        这些东西是在拍《我们俩》的时候感觉不到的。

        《我们俩》更多的是剧本扎实，感情真挚，老演员发挥了定海神针的作用，导演只要按部就班的拍完就完成任务了。

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